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一部电影，将古老的艺术与前沿的科技融为一炉；两位艺术家珠联璧合，演绎一段扣人心弦的千古传奇；三十年夙愿一朝圆满，道不尽多少苦辣酸甜。3D全景声京剧电影《曹操与杨修》主创团队作客本期《可凡倾听》。
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尚长荣和言兴朋这两位京剧表演艺术家，虽然一位工花脸，一位工老生，分属不同的行当，年龄也相差13岁，不过他们的从艺经历却颇有相似之处。比如，他们同样出生于京剧世家，家学深厚，然而在幼年时代，家中长辈却没有打算让他们吃京剧这碗饭。
年，尚长荣出生于北京。他的父亲尚小云是京剧尚派艺术创始人，与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称“四大名旦”。
曹可凡：尚先生，您父亲过去自己办戏班，您的两个哥哥也都是唱戏，一个唱旦角，一个唱武生。其实一开始，是不是父母就不准备让你吃唱戏这碗饭？
尚长荣：那时候好像觉得，说老三上学吧，是不是要变变家风了，从小就背着书包上学了，后来又读点古文，学学书法，学学国画。应该说虽然5岁上的台，但是后来就上学了。学花脸有这样一个小故事，当时年，父亲带着我大哥二哥在青岛演出，我的一位老师姐，吴素秋，素秋师姐，她在青岛养病，她看了大哥二哥的戏，她就说，老师，大弟、二弟舞台上那么进步，为什么不让三弟学戏呢？现在花脸很缺，三弟要学花脸可能很合适。
滕俊杰：一家子就是一台戏了。各行当都有了。
言兴朋：三弟要学花脸，那就拍3D电影。
滕俊杰：这也是个原因。
曹可凡：3D电影这么来的。
尚长荣：后来我见着素秋师姐，我就说，您幸亏建议我学花脸，如果我现在这个样，唱老生，太胖了，不像，这哪有儒雅。如果说要是贴片子（演旦角），八个字，不堪入目，还有惨不忍睹，幸亏学了花脸。
曹可凡：您父亲当年自己办戏班，是以严厉著称，对戏班里头的学生是非常严格的。
尚长荣：是的。
曹可凡：所以对你们哥几个学戏的话，是不是也同样认真？
尚长荣：非常严格，大哥二哥当时在科班里，挨打也是最多的。那么到我学戏了，年了，解放了，不提倡体罚了，我也就一是认真一点，二是别招老师和家长来打自个儿。
曹可凡：三弟比较乖巧。尚先生，您年轻的时候陪父亲唱过戏，我看过您父亲演《失子惊疯》，您陪您父亲一块儿演。跟父亲一起表演，心里是不是会特别打鼓？
尚长荣：父亲私底下是严父，台上是慈母。我倒是从十岁之后，特别是倒仓（变声）之后，陪父亲还真演了好几出戏。比方说他的代表作《汉明妃》，后来我就能顶画工毛延寿。《乾坤福寿镜·失子惊疯》就来那个红胡子绿脸的金眼豹，山大王，《穆柯寨·穆天王》那时候就能够演焦赞，《金水桥》就能演个秦英。那时候演，老有点发怵，私底下跟老师学戏，固然要很认真，老师也很严格，这一关好过。跟我们老爷子汇报，这关难过，老头儿不仅旦角艺术那么高超和严格，生旦净丑全通，特别我们花脸，我这个哇呀呀，实际上是老爷子告诉我这个范儿，你这个不对，你张不开嘴，舌根那边劲儿怎么着。因为他年轻的时候在科班，学过花脸、学过武生。那么后来发怵怎么办呢？（父亲）就说你们到台上，得撒开了，不要像私底下那么怵，这个秦英，混小子，你不能那么发怵。打死了詹老太师，银屏公主说你近前来，这时要打妈妈，这个混劲儿，老头要求非常严格，而且给示范。所以私底下是严父，舞台上是慈母。
曹可凡：过去戏班之间的竞争非常激烈，可是我看过一个故事，就是您父亲的一个故事，我特别感动。那时候周信芳先生，他在南方非常有名，可是他在北京就不如他在南方那么出名，所以票房跟南边比是有落差。为了抬高周先生声望，每次麒麟童先生去北京演出，您父亲都陪他去戏院。因为今天尚小云也跑到这个戏园子里头去看戏，用这个方式来给老朋友提振他的人气。
尚长荣：我记得上世纪80年代，我到上海来演出，刘斌昆先生给我讲了很多当时周老，老牌（周信芳）到北京，跟我父亲他们老一辈的友谊，讲了很多，我都没听过的。同行之间有一点慢待，我父亲就发脾气了，他的脾气很大，火了，这个要打抱不平的，对穷苦的同行特别同情，特别支持，从小我们就受到这种教育，不敢当纨绔子弟，不敢当少爷小开。小时候吃饭，不准剩饭，吃不下了，吃不下留下，晚上你也得把它吃掉。
言兴朋年出生于上海。他的祖父言菊朋是前四大须生之一，开创了京剧言派艺术。他的父亲言少朋、母亲张少楼都是言派传人，而姑母言慧珠也是很有成就的京剧演员。出生在这样一个家庭，言兴朋承继祖业，进入梨园行似乎是天经地义的事。
曹可凡：父母对你学戏是持一个什么样的态度？
言兴朋：从小他们从来没有打算让我学戏，也是想让我念书，将来做个专业人士，或者做个专业的人才，当个工程师，或者做个医生，当个教师什么都行。我可能就是因为祖上有这个基因，对戏特别有感情，从小就喜欢戏。我5岁就会唱《文昭关》，就会唱我爷爷的《上天台》了。
滕俊杰：从小就琢磨这些。
言兴朋：跟我外公也有关系，外公那时候是用留声机，留声机老放那唱片，我就跟着听，哼，就是这么熏陶的。我父亲母亲非常反对，你就唱唱玩玩吧，不要做专业的。第一，保险系数太低了，因为男孩子如果说学了戏，到了变声以后，长大以后变声了，万一嗓子变得不适合于京剧这个弦的音域的话，那不就是白受罪了吗？而且还要练幼功，从小就要练毯子功、基本功。就是因为自己喜欢，所以跟爸妈坚持，我爸妈那时候拗我不过，我在墙上给他们题诗，未曾出兵先丧胆，就是《杨门女将》那词，老太君的词，一叶障目不见泰山，你看不到将来我会成才，就这意思。那么他说你这么喜欢，让你自个儿练练，练练功也可以，对身体也好。我那时候在南京，我就拜江苏京剧院著名武生周云亮学毯子功、基本功。
曹可凡：兴朋，后来怎么就阴错阳差唱了越剧，跟徐玉兰老师学戏去了？
言兴朋：我从农村调回上海，后来我从农村先是考了浙江省京剧团，从浙江调回来的，我调到交通大学，人家以为我到交通大学上大学，其实我是到动力设备科，我去开车床。后来就是由于越剧院离我近，我老到那儿练功，很幸运的是什么呢，那时候所谓叫战高温，上海京剧院的著名武生，好角儿，都在淮剧团、越剧团，都上那儿去了。他们教学生，我就跟着一块儿练，我就跟那儿练。这么着，就把我推荐到越剧院去了。还有就是有一次非常幸运的巧遇，我碰上了徐老师，徐玉兰老师，排现代戏叫《浪里行》，那次到2万5千吨油轮上去体验生活，大家设计舞蹈，我那时候帮着他们一块去搞身段，那时候我扫堂旋子挺遛的，小时候我有幼功，虎跳前扑、扫堂旋子都有。三张桌子的那个台扑，练《奇袭白虎团》，台扑，胆大，我那时候三张桌子我也能下来，我下头是海绵包。
滕俊杰：下面不拍到。
曹可凡：那也得有胆。
言兴朋：也得有胆，也得有范儿。后来开联欢会，（徐玉兰）老师是唱越剧，那我只能唱京剧，我不会啊，我唱《空城计》，我本是卧龙岗，我正在城楼观山景，徐老师一听，这孩子嗓子还不错，蛮好的。我们这里要培养男小生，我们这里要培养“男宝贝”。她问我，你能不能学学我的唱腔，我教教你看？给我开蒙，越剧院叫吃“开口奶”，天上人间是第一件称心满意的事。
曹可凡：《红楼梦》里头的。
言兴朋：就这个。等到欢送会的时候，我就给老师汇报，给大家伙儿汇报，越胡来了，是第一件称心……我汇报，老师可高兴了。高兴完了以后，她回去就跟袁雪芬老师去推荐，我帮你发现了一个“男宝贝”。
曹可凡：所以这就去唱了越剧。
言兴朋：对。
或许是镌刻在血脉中的基因，注定了言兴朋终究还是要回归京剧事业。年，他从上海越剧院调入上海京剧院，并且将自己的名字由言一青改为言兴朋，从此以传承、弘扬言派艺术为己任。上世纪90年代初，言兴朋旅居美国，一边传播京剧艺术，一边学习西方歌剧，多元文化的兼容并蓄，使他对于古典艺术的传承有了更多心得。
曹可凡：兴朋这几年在海外，一直也在探索，怎么把西方艺术跟传统艺术结合在一起。史依弘跟我说你老跟她