“一戏一格”的背后
——徐新华戏曲创作探微与小析
王辉
中国传统戏曲的演剧形式，因长期积淀而形成了完整成熟的审美系统，其中，“程式性、虚拟性、写意性”的表现手法，与它们承载的传统思想内容体系高度统一。这也造成了在戏曲现代戏的创作中，创新的艰难和探索的艰辛。特别是在戏曲现代戏的编导领域，要求编导者既要深入这个博大精深的美学系统，同时又不能完全受它的框范；既要大胆突破框范，又不能失去传统戏曲美学的本真。因此，在此领域大胆创新的人们，他（她）们的探索轨迹就格外引人注目。本文所要简单介绍和分析的这位成功人士，就是在戏曲现代戏创作领域不断创新、手法多变的著名剧作家——徐新华。她从农村到城市，从县区到市区，从剧团到文化馆再到剧目室，以长期的深沉思考，更以自己十年的创作结晶——淮剧现代戏《小镇》，以及以《小镇》《小城》《大路朝天》《县长与老板》《真假24小时》《项链》《革命家庭》《百鸟朝凤》等为代表的系列戏曲现代戏作品，在中国剧坛树立起了属于她自己的独特的形象。用她自己的话说，她追求——“一戏一格”！我认为，她的创作经验值得我们详细评析，她的探索轨迹值得我们详细回顾，她的人生阅历、职业转换以及创作思维习惯的形成，也可能对后来者有可借鉴的启示。
徐新华在谈到自己的创作道路时，曾说过如下的一段话：“曾经的梦想从来与戏无关，但是多少年以后我发现，戏剧是我的宿命。自小爱好文学，7岁开始读长篇小说，10岁之前我几乎读遍了当时国内可以看到的长篇，之后开始涉猎外国名著；我14岁下放大丰农村，像真正的农民一样劳动了两年，后来到公社宣传队三年，夜晚排练演出，白天在供销社站柜台，在编织厂编芦席；因为家庭出身不好，又有海外关系，连续遭受考艺校和进部队艺术团体政审不过关的打击之后，19岁我毅然投奔不嫌弃我家庭出身和背景的宝应县淮剧团，进团四个月开始挑大梁，演了整整十年地方戏；年底我回到大丰，在文化馆工作，年为了圆未竟的大学梦，由时任盐城市剧目室主任的王沂推荐，我报考了南京大学中文系编剧班……”。
徐新华出生于年，她7岁时正处于中国食物匮乏时代的年，据她自己介绍，因为当时父亲担任公社中学的校长，她所能够读到的书籍比一般人要多，这是她所享受的得天独厚的条件，这种条件成就了她，为她深厚的文学功底奠定了扎实的“童子功”基础——而这一点，在各行各业的成功者身上，几乎都是几近决定性的因素。尽管当时的生活困难，但她所在的宿迁县，毕竟是在江苏，显然饥荒的程度没有达到像北方一些省份那样的残酷程度，我们也看不到她对于饥荒的特殊描写。结合她诸多的关于自己身世的文字介绍，我们试分析一下她幼时所处的环境：一、徐新华出身于一个知识分子家庭，父亲是当时被贬到乡下的公社中学校长。在那个时代的这一类校长，有相当一部分人都是学富五车身怀绝技的高级知识分子。徐新华特别幸运的是，在这样的家庭中，虽然是在乡下，但她家庭为她提供的中外文学书籍，可能是同时代大多数人做梦都得不到的。也正是在这样的氛围中，她阅读了大量的经典名著——需要特别注意的是，国内外名著（主要是长篇小说）对她——一个传统的戏曲工作者的重要影响，可能是较长期和深远的。二、徐新华上小学的阶段，是同一般的农民子弟一样上的，而她父亲的身份，应该是属于地位高于普通农民群众的干部阶层；三、作为一个身处基层的知识分子，他父亲较一般人严厉的作风以及对他人的体贴与理解，对徐新华显然有终生的影响，也使她在未来的创作道路上，更多地