淮剧传承人王书龙
清末同治年间，以“僮子戏”进展而成的“三可子”戏（即盐淮小戏）渐趋伶俐，遭到苏北观众的接待。它宽泛吸取了“香火戏”与“门叹词”的民间艺术，造成了略具范围的“江北小戏”。接着，经过“徽夹可”与“京夹淮”的阶段，在方方面面，吸取了徽戏与京剧的扮演办法、音乐伴奏与剧目、行当等艺术特征，进而进展为既有高昂激动、刚毅有力、豪宕朴质的品格，又具备迂缓柔弱、乡土气味清香之特征的“江淮戏”。淮剧曾经遍及江苏，而且时髦于上海、浙江、安徽及台湾地域。永恒以来，在艺术品格方面，分为“南”“北”两派。“南派”时髦于上海地域，因永恒遭到“海派文明”的陶冶和影响，其特征是细腻隐晦、儒雅萧洒，艺术改变的步调较大。“北派”则时髦于苏北盐阜、两淮一带，因受朔方“齐鲁文明”的影响较多，其特征是粗豪刚毅、朴质豪宕。淮剧
泉源：盐都文旅
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