杨
门
女
将
淮剧
积累大型舞台演出经验
“为青年演员展现自我提供一个良好的平台，使他们积累大型舞台演出经验，通过表演、唱腔、身段等一系列规范化戏曲模式的学习和钻研，找准自身定位。”上海淮剧团团长龚孝雄说。8月21日，淮剧《杨门女将》将在周信芳戏剧空间首演，该剧由上海淮剧团为淮四班青年演员量身定制，移植于京剧同名剧作，邀请京剧名家及淮剧名家进行一对一教学。
“京剧与淮剧原就存在‘京夹淮’的艺术表演形式。”在龚孝雄看来，淮剧青年演员学演移植经典京剧剧目，不仅是全面的培养和锻炼，对淮剧市场和淮剧观众来说也是一种拓展，同时，这出大戏是对剧团青年演员今年以来集训的一次集中展示。8月21日上海演出后，《杨门女将》还将前往江苏进行巡演。
导演王国建给陈欣（饰演佘太君）说戏
为了演好《杨门女将》，排练厅在炎热的夏天竟然形成“排队”现象，甚至在下班及休息天大楼没有空调时，依旧可以看到演员扎着大靠挥汗如雨练习着的忙碌身影。青年演员们表示，无论平时再灵活，练得再好，大靠一扎、厚底一穿，行动就变得不那么自如，因此需要更多训练来适应，才能在舞台上呈现最佳状态。对于《杨门女将》这样从头到脚全副武装的戏码来说，青年演员深知，当自己站在台上时，一层又一层的戏服加之直射灯光，体感温度会迅速飙升，要在舞台上将唱念做打自然表现，实属不易，因此，平时的训练来不得半点马虎。
“《杨门女将》家喻户晓，不光要唱得好，对表演也有很高要求，要镇得住场子。”导演王国建透露，“前期我们先让演员熟悉剧本，根据淮剧唱腔做调整。演员们先学习唱腔，成熟后开始排武戏。他们非常努力，通过夏期集训，有针对性地以戏代训，学习时候也很用心。比如穆桂英一角有唱又有打，有些打戏不逊色于武旦。作为以文戏为主的演员，他们能够达到这样的水准，私底下花了很多功夫，有悟性也肯用功。”
穆桂英扮演者顾芯瑜的指导老师李国静直言，“顾芯瑜过往唱文戏多，《杨门女将》穆桂英从大喜到大悲，从比武到出征，形象很丰满，对她而言是一次挑战。她很瘦，穿起大靠有点吃亏，所以我要用技巧带动她的力量，包括动作上的力量以及唱腔上的力量。在两个多小时大戏里，她又唱又舞，还要拿着枪、马鞭，翎子功、耍枪花，难度很大。她每次排练都比上一次有进步，非常棒。”
指导老师李国静给顾芯瑜（饰演穆桂英）说戏
排练《杨门女将》，青年演员们时间表异常同步，早上九点扎上大靠，先跑半个小时圆场，上午练习技术动作，下午听老师们讲戏，每天都加练到晚上七八点。“根据白天老师讲解的戏再练习。”饰演杨七娘的钱薇表示，“只要练习，我们就会扎上大靠。只有扎靠了，才知道动作是否标准、动作会不会被服装阻碍。”演员们扎上一天大靠，虽然里层有保护，依然会疼，严重的会磨破皮。下午四点半后，空调关闭，晚上吹电风扇继续练功，钱薇说，“扎靠会影响发声，因此对唱腔念白的要求很高，需要提高体能、基本功训练强度。”
唱小花旦的徐晨曦饰演杨文广，不仅要变成男生，而且场场都有武戏，“我在戏校练过基本功，但是因为自身行当，并没有在舞台上展示过武戏。以前角色都是含蓄柔美型，但杨文广不一样，要张扬外放，有时候在嬉皮笑脸中带着一丝傲气。老师指点我观察男生走路姿势。小花旦走路要夹着两腿，但男生就要放开、大跨步。”徐晨曦表示，“休息天也不能松懈，也要来练功。老师不可能像学校里那样每天盯着，所以学到的东西需要自己消化，自己琢磨出来的记忆更加深刻。”
淮四班青年演员从戏校毕业进团后，以学馆制的方式进行培养，以演代训，安排大戏及“周周演”“月月演”等演出。《杨门女将》是淮四班在接受数月京剧身段训练和团内集训后又一次舞台大考。李国静对他们的付出感同身受，“淮四班的孩子很努力，抓住了院里给他们的机会，对戏曲也充满热爱。我觉得《杨门女将》可以成为他们这一代的保留剧目。”
（点击观看排练视频）
本文来源：上观新闻
记者：诸葛漪
栏目主编/文字编辑：施晨露
图片编辑：苏唯
图片/视频来源：蒋迪雯（摄）
淮剧《杨门女将》
演出信息
上海站
演出时间：8月21日19:15
演出地点：周信芳戏剧空间
江苏站
演出时间：8月24日14:30
演出地点：淮安长荣大剧院
演出时间：8月27日19:15
演出地点：涟水大剧院
演出时间：8月29日19:15
演出地点：泰州高港大江剧院
淮剧折子戏专场
演出信息
江苏站
演出剧目：
《投军别窑》《探寒窑》
《武家坡》《大登殿》
演出时间：8月23日19:15
演出地点：淮安文化馆
（仅供参考，所有演出以实际为准）
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