京剧的历史，不能不提年的四大徽班进京。四大徽班，就是三庆班、四喜班、和春班、春台班，因多以安徽籍艺人为主，唱徽调、二黄调，故名徽班。当年徽调艺人高朗亭为主的三庆班入京，是京剧史上的一个里程碑。三庆班以唱“二黄”声腔为主，是为徽班进京演出之始。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等徽班陆续进京。后来六个戏班逐渐合并为四大徽班。当年四大徽班各有特色:四喜的曲子，三庆的轴子，和春的把子，春台的孩子。四喜以昆曲见长;三庆以本戏见长（把剧本叫做轴子）;和春以武戏打把子见长;春台以童伶见长。京剧之兴,与四大徽班之兴,息息相关。三庆班：原成立于扬州，由江春、夏文洀、余老四等撮合，把三个安庆戏班重新组成了一个班，名“三庆”。后来，三庆班在程长庚的领导下，进入鼎盛时期，成为四大徽班领袖。其小荣椿科班是京剧历史上最早的科班，培养出陈德霖、钱金福、卢胜奎等名伶，对徽班向京剧的转变，有着突出贡献。特别是卢胜奎(卢台子)，特长编新戏。三庆班的连台戏《三国志》就出自他的手笔，此剧共36本。他还编有描写薛仁贵征东的24本《龙门阵》和其它一些剧目，其中不少流传至今，成为京剧保留剧目，也有部分剧目失传，实为憾事。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬等清末著名演员也均是三庆班出身。程长庚于年去世后，三庆班逐渐衰落，年在杨月楼去世后，三庆班正式解散。四喜班：乾隆中期组建于安徽，在扬州苏州等地演出。入京后，以演昆曲著名，道光以后所演渐纯为京剧。张二奎、王九玲、刘赶三、杨鸣玉、沈宝珠、梅巧龄、时小福、余紫云、王九龄、孙菊仙、穆凤山等均在四喜班，常演出《盘丝洞》、《五彩舆》等戏。光绪庚子年散班。后来，张长保、王长林复组四喜班，不久于宣统二年散班。张二奎、梅巧玲均做过四喜班的班主。和春班：以武戏见长，是四大徽班中时间最短的，但对京剧发展也很有贡献。和春班首开创京剧武戏之先河,并且编演了诸多的剧本，王天喜的《反诳》、孙桂林的《彩船》、王如意的《胖姑》、宗全喜的《雌黄阵》等戏，当时上座率都很高。但好景不长，嘉庆十八年，天理教起义，嘉庆帝下旨，禁止演武戏。和春班为扭转局面，编演了《八朝珠》、《御龙珠》等新戏，但一直不景气。嘉庆驾崩，道光即位，三年国丧，不许演出，又影响了和春的营业，道光十三年(年)，优秀演员都投奔其他戏班，和春班解散。散后不久，又复班，由于天理教的时间过去一段时间了，和春班便又拿出武戏《水浒》、《三国》，但营业效果还是不佳。再后来，楚调演员王洪贵加盟，常演《让成都》、《击鼓骂曹》等戏，和春班稍有起色。道光驾崩，又国丧不许演出，王洪贵等名伶回转原籍。和春班于咸丰五年左右，散班。春台班：安徽省太湖县一带的戏班，入京后以童伶演出主城。演员有汪年宝（汪桂芬的父亲）等，民国初年解散。 至嘉庆、道光年间，汉调（又称楚调，西皮调）进京，参加徽班演出，徽班融合楚调之长，兼二黄、西皮、昆、秦诸腔，逐渐发展为成熟的京剧。三庆班老生程长庚（徽调）、四喜班张二奎,（京音）、春台班余三胜（汉调），三足鼎立，称为老生“前三鼎甲”。当时主要以西皮与二黄为主，故名“皮黄戏”。四大徽班进京，被视为京剧诞生的前奏，在京剧发展史上具有重要意义。但清末，四大徽班已相继散落。徽剧的文场曲牌很丰富，现存大概多首。徽剧青阳腔和徽戏各有一套锣鼓经，效果各具特色。徽剧在清代乾隆以后，广泛流传于长江流域和东南各省。川剧、湘剧、赣剧、闽剧、粤剧、滇剧、黔剧、婺剧、淮剧等各地方剧种，都受到徽戏的影响。
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