白癜风该怎么治 https://baike.baidu.com/item/%E9%A3%8E%E6%9D%A5%E4%BA%86%C2%B7%E5%B8%A6%E4%BD%A0%E8%B5%B0%E5%87%BA%E7%99%BD%E7%99%9C%E9%A3%8E%E9%98%B4%E9%9C%BE/20783753?fr=aladdin淮剧秒懂展现淮剧雅韵传递淮剧文化淮剧主要曲调〔淮调〕、〔拉调〕、〔自由调〕，分别为建国前三个发展时期中的主要曲调，素有三大主调之称。淮调是淮安、宝应一带的田歌和赶牛号子在长期流传中不断融汇加工，并在戏曲艺术实践中不断推陈出新而逐渐形成的一种相对定型的风格独特的曲调。〔淮调〕唱腔，音调高亢，粗犷有力；结构严谨，变化别致；锣鼓衬腔，风格独特；唱词清晰，唱调脆蹦，故又有〔淮蹦子〕之称。东路、西路与南派〔淮调〕鼎足而立，各有千秋。西路〔淮调〕特点：尾腔拖音少，长于叙述；调硬而腔重，浑厚刚劲。东路〔淮调〕特点：小花腔增多，富于表情；调软而腔轻、亲切柔和。南派〔淮调〕特点：旋律优美，细腻婉转。（▲淮调欣赏▲选自《蓝桥会》“见哥哥死桥下”演唱：筱文艳）拉调曲式源自〔淮调〕，有“起、落板”、“丢、接板”、“行腔”、“对句”、“平板”、“闪板”等表现形态与板式变化。多为五声sol徵调式，旋法特点与传统唱腔有不少内在联系。〔拉调〕形成后，不少艺人根据自己的嗓音特点和行当要求加以发挥，使〔拉调〕的行腔、板式更为丰富多彩。〔拉调〕的弦乐伴奏衬托、加强了淮剧唱腔的音乐性与表现力，并从一字一音的随腔伴奏发展到支声加花的托腔伴奏，使〔拉调〕结构严谨，长于抒发的艺术特色更为鲜明，同时还促进了淮剧乐队编制的改革。（▲拉调欣赏▲选自《蔡金莲》“头支状告马洪为富不仁”演唱：马秀英）自由调将在〔拉调〕基础上已初步形成的新腔进行改革，使原来单一的乐句中结音多样化，并变化唱腔节奏与演唱速度而形成的崭新的腔调。它对传统的结构样式作了较大的突破，“起、落板”、“丢、接板”等均已不再沿用。其机构内部可容量大，表现形式可塑性强，旋律优美，能悲能喜。句式灵活、可长可短，善于吸收外来表现因素以塑造新的音乐形象。〔自由调〕男女分腔较为协调，“连环句”的广泛运用，促进了淮剧其它主调结构形式的内部扩充。（▲自由调欣赏▲选自《白蛇传》“断桥会见许郎面”演唱：筱文艳）（本期参考《淮剧志》）关于淮剧，你还想了解哪些内容？快留言向我们提问吧！扫码
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