《半纸春光》剧照高凯摄
中新网北京10月24日电(记者高凯)取材郁达夫先生两则短篇小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》金秋十月的人文新淮剧《半纸春光》日前在北京长安大戏院登台。
《半纸春光》取材于郁达夫先生的两则短篇小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》——《春风沉醉的晚上》是中国现代文学中第一部表现工人生活的作品，是“五四”优秀短篇小说园地中的一朵奇葩；《薄奠》是以北平人力车夫为题材的新文学作品中最完整、最生动的一篇。这两篇小说刻画了底层劳动者的美好高贵人性。
《半纸春光》讲述了慕容望尘是一位生活无着、穷困潦倒的落魄知识分子，租住进了窄小而破旧的贫民窟弄堂“德华里”，遇到了同样被生活压迫的烟厂女工陈二妹、黄包车夫李三一家、房东老朱等贫民百姓。由于有着共同的生活处境，他们相识后从相互同情，发展到相互关怀、体贴。尤为难能可贵的是，他们虽然生活在社会最底层，却拥有纯洁美好的心灵、对未来生活不低头的抗争精神以及对美好和光明的憧憬和向往。
该剧由国家一级编剧管燕草担任编剧，上海昆剧团新锐导演俞鳗文执导，上海淮剧团优秀青年演员陆晓龙、陈丽娟担纲主演。
著名评论家毛时安认为，“该剧讲述了底层的爱情故事，展现了高贵的艺术品相。”
著名学者陈思和指出，“海派文化有两个传统：一个是繁华与糜烂同体共生，另一个是现代工业发展中工人力量的生长，缺失工人命运的海派文化是不完整的，而海派文学中工业题材的起点可以追溯到小说《春风沉醉的晚上》。无疑，淮剧《半纸春光》的创作意义是重大的，它聚焦于淮剧剧种所最擅长的底层普通工人的生活、命运和落魄小知识分子的生存状态。”
该剧编剧管燕草24日接受本网记者采访表示，“将郁达夫先生的经典小说《春风沉醉的晚上》与《薄奠》搬上戏曲舞台、改成淮剧的想法已有好几年了，完全是出于对于原著小说的偏爱，偏爱小说的那股淡淡的文学味道和耐人咀嚼、无穷回味的意韵。”
她表示，“在很多人的心中，淮剧就是一个很草根的剧种，因为太接地气而根本无法承载郁达夫小说的文学追求，淮剧适合的是表现赵五娘、秦香莲等等的市井作品。然而我认为这种看法对淮剧来说是片面的。在淮剧剧种进入上海周年的历程中，我始终有一个遗憾，那就是除却古装戏以外，竟然没有一部渗透着人文积淀的现代戏，更没有一部去表现弄堂生活的淮剧，但其实上海弄堂的居民苏北籍占到很大的比例，淮剧理所应当地参与到讲述上海故事中来。
对于本剧剧名，管燕草说：“《半纸春光》四个字——弄堂里的春光，男女主角对彼此意味着的不同春光，乃至人生的春光，当下兴奋之极，我将这部淮剧定名为人文新淮剧《半纸春光》。”(完)